Побывала вчера на долгожданной (и многострадальной, учитывая замену режиссера "на переправе") премьере.

Сначала о музыкальной стороне. Мне искренне понравилась работа дирижера Василия Петренко - ярко, эмоционально и достаточно нестандартно - особенно, когда постановка не отвлекает от музыки, как было на увертюре . Хор понравился только женский - во втором акте хоровые сцены были хороши, а "матросы" пели значительно менее слаженно, хор звучал мутновато.

Вчера неожиданно посмотрела запись трансляции "Летучего голландца" из Цюриха (вот здесь, возможно, ещё несколько дней пролежит). К стыду своему, не запомнила по титрам имен ни режиссера, ни дирижера, а смотреть начала ради Брина Терфеля и Ани Кемпе, анонсированных на странице трансляции, хотя картинки отдельных сцен спектакля во время увертюры меня очень не вдохновляли.

(Юха Ууситало, Катерина Наглестад, Роберт Ллойд, Марко Енч, Марина Пруденская, Оливер Рингельхан. Нидерландский филармонический оркестр, дирижёр Хармут Хенхен; Хор Нидерландской оперы; режиссёр Мартин Кушей)

Голландец - Франц Красс, Сента - Аня Силья, Даланд - Йозеф Грейндль, Эрик - Фриц Уль,
Мари - Рес Фишер, Рулевой - Георг Паскуда
Дирижер - Вольфганг Заваллиш.

Кажется, что свою DVD коллекцию и начинал с этого произведения. У меня давно была запись этого спектакля и на VHS и на CD. С тех пор когда первые увидел его, он стал чуть ли на самым любимым в моей коллекции. Его постоянно показываю своим знакомым, в качестве первого знакомства либо с Вагнером либо даже с оперой, и ни разу не подвел.

Постановка Гарри Купфера 30-ти летней давности для Байройта, до сих пор кажется очень свежей и современной и без споров входить в золотой фонд послевоенного Байройта. Его основная идея пересказать историю Летучего Голландца как сон/бред Сенты, настолько убедительно и последовательно проведена, что часто сложно себе и представить другую интерпретацию Голландца (лучшей, я по крайней мере, еще не видел).

Постановки Кристины Милитц в Венской опере отличаются оригинальностью ровно настолько, насколько отступают от смысла и сути того, что она ставит. И «Голландец», и «Парсифаль» перенасыщены сценическими несуразностями, которые немецкую режиссершу, видимо, не беспокоят вовсе (я не видел её венского «Питера Грайма», поэтому сужу только по двум «опусам»). Единым фронтом с режиссером выступает и сценограф Стефан Майер.