Рихард Вагнер

Поскольку в питерских «Мастерах» оказалось как-то не о чем говорить, основное вагнеровское событие у нас в 2023 году – пермско-московский «Летучий Голландец». Премьерная серия в Пермском театре оперы и балета прошла в апреле, в октябре постановка доберётся до московской Новой Оперы.

Спектакли в Москве:
6 октября, 19.00
8 октября 18.00
10 октября 19.00
12 октября 19.00
15 марта 19.00
17 марта 18.00
19 марта 19.00
Спектакли в Перми:
29 ноября 19.00
30 ноября 19.00

В составах на данный момент указан только маэстро Филипп Чижевский. Для своей вагнеровской истории он взял первую редакцию оперы, где действие происходило, к слову, в Шотландии, а не в Норвегии. Таким образом предполагалось показать в большей степени зарождение вагнеровского стиля из всевозможных предшественников – что, судя по отзывам с пермской премьеры, удалось. По тем же отзывам удалось и изящно совместить необычные музыкальные акценты с ревизионистским режиссёрским прочтением.

В пресс-релизе Новая Опера именует постановку «Летучим Голландцем» Богомолова – Чижевского, вынося режиссёра вперёд. Не знаю, насколько это осмысленно, учитывая, что в последние годы Константин Богомолов экспериментирует исключительно в одобренных государством экспериментаторских загонах. Его проклятый Голландец – осуждённый на пожизненное маньяк-убийца, сбегающий с зоны. Изначально это интересная идея – проассоциировать «проклятие» с «пожизненным». Однако не ясно, почему мысль свернула на маньяка. Тем более что проклятие было за гордыню и непочтение к высшим силам; тем более что в оперном – по-любому символистском – представлении куда естественнее говорить о ярких красивых неоднозначных людях, а не об однозначно тупых, жестоких и хитрых маньяках. Уцепиться тут за формальную реальность типа «он же натуральный убийца женщин», имхо, какой-то простоватый заход. И дальше всё примерно в том же духе, хотя вроде есть и любопытное, и эффектные смычки реальностей – в общем, надо смотреть, по пересказам-то много чего можно насудить. И в октябре у москвичей наконец будет такая возможность, посмотреть.

Спектакль 2 часа 20 минут без антракта. Судя по фотографиям, основной колорит постановки жёсткий чёрно-красно-белый, хотя есть и более весёлые сцены – например, женский хор в народных костюмах с зелёненьким и с зелёными же веничками. Художник-постановщик – Лариса Ломакина, художник по свету – Иван Виноградов. Также в постановочном списке присутствуют художник по видео Алан Мандельштам и моушн-дизайнер Михаил Мясников, чьей задачей, видимо, было объяснить богомоловский сюжет сопроводительными текстиками. Простора для интерпретаций в «революционной» постановке нам, похоже, оставили немного: ровно в текущем тренде все должны понять всё одинаково.

До московской премьерной серии месяц, поэтому выражаю тут ещё раз обращённое куда-то горе пожелание, чтобы нас избавили от неуместного музыкального сопровождения на поклонах. Это и дёшево пафосно, и безвкусно, и мимо – включить Алёну Апину сразу после оперы. Этот момент с дружной гадливостью описывали даже те зрители пермской премьеры, которым постановка в целом показалась интересной. В зале на опере, конечно, всегда есть процентов десять-двадцать случайных людей. Но остальным восьмидесяти процентам вы Апиной ничего не скажете ни про них, ни вообще «за жисть» – только за себя и свою необъяснимую любовь к этой певице. Также не сложно сообразить, что в ближайшее время Вагнер даже у в меру продвинутого обывателя будет вызывать некоторое инстинктивное желание держаться подальше. Устраивать в таких условиях дополнительные неприятности людям на и без того спорной постановке, мягко говоря, некстати – можно и мимо кассы пролететь, совсем не по-голландски.

Остальные анонсированные события в комментарии ниже, следующие анонсы добавляйте также комментариями.