Рихард Вагнер

Вполне можно поставить пятерку.

Спасибо за подробный разбор. Очень интересная рецензия.
Вообще, нечестно по две оперы Вагнера давать в один день!!! Юровского послушала бы с большим удовольствием. Но когда играет Гергиев, у меня выбора нет. Да и Тангейзера давно хотелось услышать. Даже в Питер собирались махнуть. А тут - прямо на дом привезли! :)

было это "Золото". Спасибо вам, уважаемая Olga, за отличную рецензию на него - и отдельно за дополнительную инфу. Я всё думала, перед каким же предполагаемым "Кольцом" нам это прокатывают - вы прояснили: перед лондонским. Конечно, очень хочется надеяться, что остальные части в порядке проката в Москве тоже представят.

Что касается планов маэстро Владимира Юровского - факт ухода прекрасного симфонического дирижёра преимущественно в оперу лично у меня прилива оптимизма не вызывает, тем более что он и так достаточно работал в опере (хотя бы в Глайндборне, и не только). Да в Мюнхене всё и сейчас очень неплохо, так что за них лишний раз радоваться незачем :) Но во всяком случае то, что уже сделал Юровский с ГАСО - реально большое достижение, которое останется в короне обоих, и дирижёра, и оркестра. Дело не только в той разнице, которая, наверное, явна всякому, кто слышал оркестр в последние годы и 8 лет назад. Сейчас ГАСО - действительно лучший здесь по всему: по качеству, по охвату репертуара и, что немаловажно, по способности великолепно играть под руководством других дирижёров, не только главного. (Например, в первом концерте этого же абонемента они давали Вторую Малера с Василием Петренко - и это была песня!) О программах с музыкой современных композиторов следовало бы вообще писать отдельную статью. Люди взялись за дело всерьёз, чего в этом городе давно никто не делал - и получили результат. Во-первых, понятно, возросший класс оркестра, а во-вторых, такие вещи, как восхитительное «De profundis» Ретинского, которое вошло уже в постоянный репертуар, наряду с классикой. Что можно после всего этого сказать? Только одно: опять таки выразить надежду, что что-то вроде главного приглашённого в ГАСО Юровский после 2021-го года всё же оставит.

Перед переходом собственно к Вагнеру поясню ещё один технический момент, если кто-то вдруг не в курсе - о демократии в КЗЧ. Система такова, что, если кому-то на что-то не досталось билетов, 95% концертов транслируются вживую здесь же в фойе совершенно бесплатно. Стульев много - как правило, всем хватает. Да, это не тот звук, что в зале, но вполне сравнимый с трансляциями канала "Культура" :) И потом большинство из этих трансляций можно посмотреть - либо в открытом доступе, либо с регистрацией на сайте филармонии - в том числе, и "Золото Рейна", о котором здесь речь.

О концерте - на 99% согласна с уважаемой Olgoy. Ройтер, Лейферкус и Харрис были замечательны каждый по-своему. Йохан Ройтер - эффектен, технически безупречен, с живыми и тонкими нюансами, точно в тройке лучших современных Вотанов по любому счёту. Равновесного ему соперника - притом чрезвычайно оригинального - представил наш главный вагнеровский ветеран, Сергей Лейферкус. В паре с классически выразительным Вотаном яркие, возвышенные обертона Альбериха звучали совершенно удивительно. Честно говоря, вообще не догоняю, как можно так петь с таким годом рождения - это что-то запредельное, чего лично я не ожидала. Надеюсь, никто не продавал за это душу... :) В результате главным "Альберихом" в этом "Золоте" стал Фафнер в исполнении Эндрю Харриса - и каким! Голос и правда поразительный - изысканный, глубокий и притом абсолютно тёмный - редкостная красота! Хорошо на контрасте с братом выступил и Фазольт-Кравец. Логе Гривнова действительно не достаёт лиричности в классическом прочтении, но именно в этом составе, где единственным слабым мужским звеном был Миме - меня такой броско-ироничный Логе совершенно устроил. Если бы он был лирическим, имхо, получился бы перекос в философский серьёз, чего - опять же имхо - на "Золоте Рейна" вовсе не нужно.

Что касается женщин - вполне милы были начинающие русалки, однако исполнительницы трёх индивидуальных партий впечатления на меня не произвели. Голос Ларссон показался усталым и фонящим на верхах - далеко от идеала Эрды. Про наших особо нечего сказать, кроме того что восприятию Фрики хотя бы не мешала игра, а вот с Фрейей невнятная сценическая банальность мешала определённо. Только в последнем саркастично-обиженном "Неужто Хольда всё-таки достойна?.." прорезалось наконец что-то настоящее. Никакого вокального криминала на самом деле не было: классическая школа стандартных оперных приёмов - дело, наверное, вполне поправимое, и лондонцы, вполне возможно, увидят и услышат уже другое. Ну а в этом концерте женская часть ансамбля просто уступала мужской, так получилось.

Но все эти минусы солистов, и по самому построению оперы несущественные, совершенно закрылись общим впечатлением великолепной динамики и гармоничности представления в целом. Оркестр - которому эту оперу, между прочим, дальше-то не играть - и музыкальный руководитель с его "летучим" стилем сделали это концертное исполнение событием, выходящим за рамки концерта. Имперские мощи (в обоих значениях) лично мне на Вагнере не нужны даром - тем более, в "Золоте Рейна", которое уже благополучно расплямкивало множество дирижёров, включая самых известных. Здесь же всё плыло, скакало и летело - полнозвучно и непрерывно. Были и отдельные блестящие сцены - например, спуск и подъём из Нибельхайма, исполненные со стерео эффектом с поддержкой с балконов. Но они не перетягивали внимания на себя, как в некоторых "великих" записях, о которых кроме этого момента ничего не вспоминается. Это было действительно очень цельное представление. И действительно приличную лепту внёс в него и художник по свету, чьего имени я, к сожалению, не знаю. Насколько понимаю, проекции делал он же - и это уже вовсе выходит за рамки концертного исполнения, как его принято понимать в простоте. Речь не о каком-то уникальном явлении, нет, смычка форматов идёт не первый год и довольно бодро - просто спасибо, что в данном проекте вдобавок к прекрасной музыкальной части озаботились ещё и этим.