Рихард Вагнер

Теперь продукцию можно увидеть здесь

(по теме этого "Тристана" также комментарии здесь)

Хотела посмотреть этого "Тристана", по аудиотрансляции он впечатлил. Видео, честно говоря, впечатлило меньше. Хотя есть и явные плюсы, Херлициус тут в нормальной форме, все верхи у неё прозвучали, по крайней мере, звонко и ярко. Не знаю, когда это записывали, точно не с премьер - помимо изменившихся характеристик вокала, постановочная команда к зрителям не выходила. Вообще мне, наверное, неправильно сравнивать в данном случае аудио и видео впечатления - за прошедшие два с половиной года я дошла практически до ручки в нежелании слушать старую добрую классику. И Вагнера мне теперь подавай, чтобы ни одной ноты не было сыграно в простоте. С этой точки зрения недочётов в игре оркестра под руководством Тилеманна - минимум. Суммарно минут пятнадцать за весь спектакль слегка коробит однозначность акцентов или отсутствие динамики, а в целом всё плывуче, летуче, многомерно, метафизично. Проявились детали, которые не оценишь без постановки. Например, в третьем акте, когда тусовка Марка приобретает подчёркнуто прафашистский вид и берётся хоронить Тристана, этот прафашизм в нескольких аккордах появляется и в музыке. Откуда, казалось бы? А вот получилось его достать и прорисовать - так что кроме общего отличного исполнения ещё и фишечек довесили, это здорово.

С постановкой сложнее. Местами - увлекательно, местами - интересно, но простовато, местами - обычно и слушать не мешало, местами - мешало. В начале хорошая идея с разводящей героев друг от друга декорацией, но сама конструкция перегружена (в отличие от ньюйоркской постановки, где не было ни одной лишней ступеньки). Со скляночками слишком банально и много возятся, прежде чем победительно вылить проклятый напиток к чёрту. В первом и в третьем акте четверо главных героев по очереди занудно и малоосмысленно рвут всякие тряпочки - сперва фату, потом платье виртуальной Изольды. Причём фата в этой картинке вообще чужеродный элемент, а с виртуальными Изольдами, являющимися агонизирующему Тристану, реализован ряд других стильных решений. Сами пресловутые треугольники, в которых появляется Изольда, лично мне показались слишком правильными, но происходившее в них было по большей части эффектно и вкупе с высоким классом гульдовского вокала вполне позволяло убрать из этих моментов второстепенные мельтешения.

Наиболее концептуальный персонаж постановки - Марк. С самого начала второго акта он, не особо скрываясь, наблюдает в компании приближённых за Изольдой, Брангеной, Тристаном и Курвеналом. И не только наблюдает - мафиозный клан Марка перманентно терроризирует подопытный квартет прожекторами и прочими садистскими примочками. Больше всего террора логично достаётся Курвеналу. Но логика не обязательно переводится в хронометраж в пропорции 1:1! Зачем верный боец, явно обдолбанный каким-то психотропом, мотается половину любовного дуэта по периметру в упорных попытках убиться об стену и куда-то залезть? Будь реализация этой идеи в два раза короче, могло получиться ритмично и доходчиво, а так она превратилась в растекание мысли по сцене. Справедливости ради, в третьем акте роль Курвенала, видящего близкий конец Тристана, прописана оригинально и цельно. А возвращаясь к Марку - этому Большому Боссу в трактовке Катарины Вагнер Изольда определённо важнее Тристана. При этом сам он как бы тоже не благополучный коронованный буржуа - и ножичком не прочь поцарапаться, и вообще недвусмысленно хочет быть участником, а не зрителем на празднике ночной жизни. По мнению многих, это аллюзия на Отто Везендонка - возможно, однако у Отто была понятная причина не допускать скандала с матерью своих троих детей. У Марка никакой разумной причины нет, и там, где 99 мужчин из 100 обделались бы и по-быстренькому драпанули от такой едва знакомой, но уже слетевшей с катушек Изольды, этот главарь прикладывает все усилия, чтобы вытащить её на свою сторону. Сдаёт Тристана без особой охоты, затем Мелота с видимой охотой, подыгрывает, произносит уместные речи - он успел в неё так влюбиться, что ли? Или переклинило на невозможности отдать даже условно свой кусок? Или в этом треугольнике ниспровергателей общественного порядка действительно любые два сапога - хорошая пара?

Если это было программное феминистическое высказывание, то оно, имхо, не удалось, ибо по многим пунктам противоречит не только Вагнеру, но и правде жизни, то есть заменяет одну утопическую конструкцию другой, ещё менее реальной. Если же хотелось сделать совсем нестандартный интригующий образ, то всё равно остаётся ряд нестыковок, хотя не столь бросающихся в глаза. Впрочем, возможно, кто-то понял режиссёрскую мысль про Марка точнее, а я просто не догнала. Помимо странного Марка и интересного Курвенала в этой постановке есть ещё яркий Мелот без вопросов и выразительная Брангена с небольшой склонностью к самоповторам. Вокально исполнители всех трёх значимых партий выступили хорошо, Мелот отлично - на трансляции, кажется, было так же.

Что касается главных героев, они практически не подвергнуты переосмыслению, за исключением некоторых деталей в первом акте - на самом деле несущественных в общем музыкально-постановочном массиве. Гульд чуть лучше вокально и чуть лучше смотрится в третьем акте без Изольды, Херлициус вытаскивает многое на внешности и игре - в целом они вполне достойная пара. Да и постановка в целом-то неплохая. Просто кажется, что в ней многовато необязательного и эпизодически прямолинейного в ущерб гезамтовому эффекту. Но есть оркестр и общая музыкальная ткань, сводящие историю воедино, так что результирующей я бы поставила этой продукции четвёрку. Просто, если буду пересматривать, теперь уже заранее знаю, где надо и смотреть и слушать, а где только слушать (кстати, тем, кто только собирается, сразу дала бы совет - вот увертюру смотреть точно не надо, это одно из самых визуально неудачно смонтированных мест в этой записи).

К этому бы оркестру солистов и постановку Трелинского, был бы по крайней мере современный эталонный "Тристан". А так, извините, ни рыба ни мясо. Постановка никакая и певцы довольно средние. Разве что Гульд повыше общего уровня. Я смотрела это видео примерно год назад. Не запомнила ничего, кроме пресловутых треугольников и вымученной неудачной концепции для Марка. Если это феминизм, то я против такого феминизма, хотя обычно считаю себя за. Три балла ставлю только благодаря сильному оркестровому компоненту. Тилеманн в этой работе действительно показал себя большим Мастером, режиссура этому уровню не соответствует.